VR大空間需要講好故事（文化隻眼）

尹曉宇 《人民日報海外版》（2025年11月13日 第 11 版）

或身臨其境與哪吒並肩作戰，或在圓明園遺址重睹“萬園之園”盛景，或登上鄭和寶船越洋遠航……近兩年來，各大博物館、科技館以及旅游景點陸續推出各類主題的VR（虛擬現實）沉浸式展覽，VR大空間項目正成為文旅行業冉冉升起的“新星”。

VR大空間是VR技術與LBE（基於位置的娛樂）體驗模式的結合，通過720°全景、超清畫質、交互系統，給觀眾帶來“邊走邊看”的沉浸式體驗。在空間敘事裡，觀眾不是隔著屏幕觀看，而是隨著空間的移動，獲得視聽體驗和情緒感受的變化，真正“走入”故事。從這個意義上講，做好VR大空間，講個好故事格外重要。

11月13日，《人民日報海外版》第11版版面

今年7月，南京博物院推出“觀天下·坤輿萬國全圖”VR大空間沉浸式展覽，以南博“鎮館之寶”之一《坤輿萬國全圖》為主題。

展覽設計了“觀天下”“涉滄溟”“通四海”3個篇章，包含6幕場景、18個分鏡頭，帶觀眾穿越時空，回到明萬歷三十年（1602年），親歷利瑪竇和李之藻繪制《坤輿萬國全圖》的過程，通過環環相扣的情節設計，為觀眾帶來一場精彩紛呈的“入圖”之旅。有敘事基礎的IP、戲劇化的敘事、嚴謹的學術支撐，讓該展獲得了良好的市場反饋。開展3個月，觀眾體驗超過10萬人次，單日最高體驗達2800人次。

觀眾在南京博物院體驗“觀天下·坤輿萬國全圖”VR大空間沉浸式展覽。新華社記者 李 博攝

內容的創新、技術的驅動讓國內VR大空間行業快速發展，精品項目不斷推出。然而，行業內也有一些浮躁跡象，在“萬物皆可沉浸”的市場氛圍中，部分場所看什麼火就照貓畫虎，以致出現了一些基本事實不嚴謹、同質化、套路化的低質產品。這類項目一般是一個類似導游的角色，帶著用戶沿固定的動線看2D動畫片，雖然主題不同，但動線卻幾乎一致，本該是藝術享受的觀展，卻成了硬著頭皮看完。

一個好的VR大空間應該提供實物展覽無法帶來的增量體驗，用新技術、新形式講好故事，而不是以VR為噱頭賺取觀眾的一次性消費。行業的長足發展需要高質量的精品，隨著版本迭代、更新，吸引觀眾二刷、三刷，從而形成穩定的客群。

目前，盡管不缺自帶流量的IP，但VR轉化仍有不少停留在“場景還原”層面，缺少故事的驅動與情感的連接，變成了一種VR式導覽，不僅縱深感、體驗感不足，技術的加持也成了單純炫技的“花拳繡腿”。

VR、AR等新技術極大地拓展了人類的體驗，人作為VR大空間的感受主體，所獲得的體驗是真實世界與虛擬世界交互的產物，除了感官刺激，還要有情緒價值。從這個角度說，好故事仍是這類產品亟需裝入的內核。

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