以詩立意 因詩造境

陸儼少繪山水清音

本報記者 尹曉宇《人民日報海外版》（2026年5月21日第12版）

江蘇省美術館90周年系列展“咫尺千裡——陸儼少手卷、冊頁、扇面特展”日前在江蘇省美術館舉辦，共展出陸儼少百余件手卷、冊頁和扇面作品，創作跨度近半個世紀，大部分首次亮相南京。

5月21日，《人民日報海外版》第12版版面。

陸儼少是20世紀中國畫壇極具影響力的藝術家之一，與李可染並稱“南陸北李”，在中國山水畫承古開今的發展歷程中具有重要地位。他的山水畫上接宋元，曾提出“對待傳統只要打進去，就不要怕打不出來，若打不出來，說明你還沒有打進去”的藝術主張，積極投身於中國畫的創新實踐。他主張“四分讀書、三分寫字、三分畫畫”，強調學養、書法與繪畫相互支撐。

“六百年來旗鼓息，風流今見陸天游”是謝稚柳在《陸儼少山水卷》上題寫之句，借元代畫家陸廣，稱頌陸儼少山水畫承接了元代繪畫之正統。“杜甫詩意”一直是陸儼少創作的重要主題。他巧妙地以“詩境”為紐帶，將“景”“情”“意”融為一體。著名的《杜甫詩意百開冊》也成為陸儼少創作巔峰的代表作之一。

此次展覽中的《杜陵詩意冊》與《杜甫詩意百開冊》創作時間相仿，是陸儼少為老友宋文治所畫。冊頁以杜甫詩境為魂，以筆墨氣韻為骨，冊中每開皆以詩立意、因詩造境。這套冊頁中不僅能看到陸儼少對江水、雲的獨特畫法，還能欣賞到他畫中的奇倔風格。

杜陵詩意之一（中國畫）陸儼少作

《杜陵詩意之一》是一幅青綠山水，題款取自杜甫《夔州歌十絕句》中的“楓林橘樹丹青合，復道重樓錦繡懸”。畫面中的雲和江水通過線條的變化連成一體，既畫出了雲氣的升騰，又表現出江水的湍急。正如他在《山水畫芻議》中所言：畫水畫雲，用筆線條相類，只是雲在面立體看，所以弧形線偏圓。江水從平面側看，弧線宜偏扁，方合透視，而不致把江水畫得站起來。

陸儼少在“墨塊留白”“勾雲勾水”等技法中建立起獨樹一幟的“陸家山水”風格。這與他的經歷不無關系。1946年，陸儼少一家乘坐經營木材生意友人的木筏，由重慶放筏東下至湖北宜昌，歷時1月有余。一路上，他心痴神醉地飽覽這奇險詭譎、高華壯麗的山光水色。這一經歷不僅成為他“峽江險水”的創作來源，也成就了他的筆墨技法。

此次展覽中有一幅《山水人物冊之峽江險水》，以“勾水”筆法表現江水洑洄之勢，畫面中江水奔騰回旋，山石與雲霧交錯，特別是一處巨大漩渦的留白，凸顯了水流的湍急。

陸儼少的作品中能看到巨然、王蒙等古代畫家技法的運用，但他主張“轉益多師是我師”，集眾家之長，化作自己的東西。比如在談到畫梅花時，他學陳洪綬又兼有石濤風格，以線條見長，疏枝淡韻，不同一般。

展覽中有一幅《梅石圖》，寥寥數筆勾勒出一塊凌厲的山石樣貌，一棵古梅花從石頭側邊斜逸出，老干新花，屈曲奇古，呈現的是王安石“牆角數枝梅，凌寒獨自開”的詩歌意境。