江蘇蘇州香山幫工匠薛林根傳承發展“發戧”技藝

飛檐翹角 一窗一景（工匠絕活·全國文物大工匠）

本報記者 姚雪青《人民日報》（2026年5月27日第6版）

絕活看點

傳統“發戧”技藝，是用不同類型和規格的磚瓦，在檐口做出翹角，令屋角翹得高、出檐大，有如大鳥展開翅膀。這也是全國文物大工匠、蘇州香山幫工匠薛林根的拿手絕活。從業60年來，他參與了拙政園、滄浪亭、網師園等許多世界文化遺產的修繕工作，讓這門絕活在傳承中發展，在守正中創新，展現出園林建筑技藝的精與巧。

走進蘇州園林，會看到許多亭台樓閣的檐口有一個“翹起來”的角。明快的線條，流暢的弧度，讓建筑增添了輕盈和精巧。決定古建飛檐翹角是否靈動的關鍵是“發戧”技藝。這是全國文物大工匠、江蘇蘇州香山幫工匠薛林根的拿手絕活。

5月27日，《人民日報》第6版版面。

蘇州香山位於太湖之濱，當地工匠以擅長復雜精細的中國傳統建筑技藝聞名。傳承千年的香山幫，集木作、泥水作、石作、漆作、彩畫作、匾對作、砌街作、假山作等“八大作”於一體。2006年，香山幫傳統建筑營造技藝被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

出身匠人世家的薛林根，在1966年15歲時就拜大伯薛鴻興為師，踏入古建修繕“泥水作”的大門，從砌牆、粉刷等基本功練起。1969年，薛林根出師，正趕上蘇州大規模修繕園林，薛鴻興讓他學習“發戧”技藝，參與戒幢律寺西花園湖心亭大修。

“許多匠人一輩子沒有發過戧，我運氣好，趕上這個機會。在‘泥水作’裡，這是技術含量很高的活兒，本地人形容一位匠人手藝高超，會說‘做得龍門發得戧，三飛磚牆門做做白相相’。”薛林根回憶，大伯手把手教他，哪裡做得不對就拆掉重做。

薛林根正在做紋頭脊。受訪者供圖

薛林根介紹，“發戧”技藝，簡單來說就是用不同類型和規格的磚瓦，在檐口做出翹角，令屋角翹得高、出檐大。具體而言，先用蝴蝶瓦鋪底，再將不同的磚和筒瓦用泥刀砌出大小不一的形狀，砌2厘米的二路瓦條以及約10厘米高的滾筒，一塊塊、一層層疊砌，再粉刷，讓拐彎慢慢過渡、自然向上走，在空中“挑”出一道漂亮的弧線。

1971年，薛林根跟隨工匠杜雲良參加怡園藕香榭大修。杜雲良說，同樣是做戧角，外表差不多，但兩者的“發戧”技術大為不同：戒幢律寺西花園湖心亭的戧角是“嫩戧發戧”，即在已有木架構的嫩戧木基礎上，鋪上磚瓦、做成翹角﹔而怡園藕香榭木架構上沒有嫩戧木墊底，需先用泥塑工藝，做成一個“螳螂肚”或“老虎口”形狀，將“翹角”弧度拉起來，砌磚瓦，再粉刷，這叫“水戧發戧”。

掌握了兩種“發戧”方法，1972年，薛林根首次獨立完成網師園射鴨廊的兩個戧角。“這是對外開放的園林，又是我第一次獨立完成的作品。直到今天，我每次來網師園，都會坐在對面的亭子裡欣賞它，心中充滿了自豪感。”薛林根說。當年在射鴨廊，他拿著線錘和木尺細細測量，確保在視覺上戧角垂直、出檐一致，心中牢記大伯傳授的口訣“小戧五、七、九，大戧七、九、十二”，即從滾頭以上朝板瓦的尺寸，第一個五寸、第二個七寸……起翹的弧度，歷來沒有標准，全靠老師傅的經驗。此后數十年，他憑借豐富經驗，也向弟子們傳授了自己總結的“秘訣”：翹得不高，沒有力﹔翹得太過，沒有神。

在屋面上方，還有另一處體現“泥水作”巧思的構件：屋脊。“屋脊即脊飾，規格從簡單至復雜，種類繁多。”薛林根說，脊飾不僅起到裝飾美化的作用，更是蘇州園林文化內涵、中國傳統古建藝術審美的集中體現。

許多文物古建，由於年代久遠、風吹日晒，脊飾乃至屋面已殘缺損壞，甚至不復存在。以2003年修繕蘇州山塘街玉涵堂為例，“玉涵堂共18幢廳堂建筑。主廳為明代遺構，原屋脊已不存在。”薛林根回憶。在修復建造中，團隊一改傳統泥塑實體的屋脊式樣脊頭，創新採用了難度更大的金磚磚細鏤空雕刻。薛林根解釋，古代獲取金磚材料不容易，而現代可以更便利地獲得材料，做成古人想做卻無法實現的屋脊，既還原了傳統風貌，又能升級藝術價值。

此外，在這次修繕中，同濟大學建筑學院研究生畢業的兒子薛東用當時不算普及的電腦技術繪制出300余張構件大樣圖，包括屋面、梁架、磚雕門樓等，大幅提升效率。這也是團隊首次使用數字化技術。

如今，新技術、新設備越來越融入香山幫匠人的古建修復：三維掃描與建模技術，精准捕捉建筑各類細節﹔對文物建筑進行檢查時，使用地質雷達進行探傷，可避免對文物本體“開膛破肚”式檢查……薛林根認為，要擁抱現代功能需求，但匠人的手眼心法也不可替代。“深雕10厘米鏤空門樓兜肚，機器先鑿七八厘米，可以省時省力，但剩下的必須人工雕刻才會靈動﹔花漏窗借助電腦設計，能夠創新圖案樣式，但若批量生產，便失去了蘇州園林‘一窗一景’的韻味。”薛林根說，創新的是實操過程，堅守的是原汁原味，這樣的作品才能經得起時間檢驗。